一切都得从那个被旗人称为龙兴之地的“满洲”（东北）说起。

日俄之战后，日本从俄国手里拿到了“南满铁路”和旅大（旅顺、大连）的租借权。这就是所谓“满洲权益”的由来。

刚开始，日本人脑子还算清醒。一手策划甲午战争的伊藤博文就说过这样的话：“满洲”不是日本领土，“满洲”是清朝领土，这一点是毋庸置疑的。

伊藤并没好心到要做清朝的发言人。只是当时稍有见识的东瀛政治家都知道，日本要想独吞东北尚无把握。

但是日本已经取得的“满洲权益”必须有人维护。换言之，他们需

获《联合报》中篇小说奖第一名，引起台湾文坛的轰动。《杀夫》以台湾农村生活为背景，探讨人性的不可捉摸，尤着眼于人与兽之间剃刀边缘的挣扎。写作手法细腻而深刻，无论人物造型或情节结构，均有其独到处，营造出极强的文字感染力。此作品已于多个国家翻译出版，在台湾实属少见。著名作家白先勇曾给予《杀夫》以很高的评价。他说：“《杀夫》这篇小说非常复杂，写人性的不可捉摸，人兽之间剃刀边缘的情形，写得相当大胆，相当的不留情面。写没有开放的农业社会中，中国人的阴暗面，把故事架构在原始性的社会里来研究人兽之间的一线之隔。这是一篇突破性的作品，打破了中国小说的很多禁忌，不留情地把人性最深处挖掘出来了。”

其后，《暗夜》再度引起反响。其作品继承了近现代台湾文学恳切内求的风格。深刻揭露了台湾社会的阴暗面。对无辜受害者寄予深切同情，反映了作者彷徨抑郁的心态。而后期作品，笔锋敏锐，书中角色留给读者深刻印象。王德威在《北港香炉人人插》一书中形容她像个舞文弄墨的巫者，召唤读者进入一个曲折诡媚、弥漫蛊惑邪祟的世界——那不可言说的性的世界：她代替了读者口吐狂言或秽言，坐实了别人羞于启齿的戒惧及幻想。

她结集出版的主要作品有：短篇小说《混声合唱》（1975年中华文艺月刊）、《人间世》（1976年大汉出版社）、《爱情试验》（1982年洪范书店）、《她们的眼泪》（1984年洪范书店）、中篇小说《杀夫》（1983年联经出版公司），作家访问记《群像》（1976年大汉出版社）等。李昂对台湾现实社会出现的种种现象十分关注，细心观察，并在自己的作品里加以反映。小说《生活试验：爱情》、《有曲线的娃娃》、《人间世》、《莫春》、《迷园》、《禁色的爱》、《走过情色时光》都以两性关系入手。通过女性命运的波折，折射出社会某些特征等。台湾的评论指出，李昂来自全台湾最富有传说的旧社会，又体验了新世界的折决激荡，笔意风格在神秘幻想和现实嘲讽之间大胆探索生命基础困扰，揭露爱情和性欲的纠缠。她的小说继承了五十年来台湾文学恳切内求的风格，在彷徨和抑郁中肯定思想人格的尊严，抨击虚伪，哀悯无辜的受害者，为当前新文学最前卫最真挚的代表。

李昂善于运用尖锐敏感的笔触，打破社会的制约和禁忌，以剖析人物心理来展现时代群象、探讨社会问题。小说主题大多环绕着现代人的情爱和性爱问题上，她对青年男女在社会转型期所碰到的性心理问题和道德问题，有相当的了解。除了小说创作外，她也有节奏轻快、笔调浪漫的散文出现，如《猫咪与情人》。